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Here are some pieces made with this enamel:

Pour obtenir ce nouvel émail « Écailles de givre », je suis parti de mon émail « Écailles de Koï« .

J’y ai ajouté de l’Oxyde de Cobalt avec différentes concentrations et j’ai obtenu ceci :

Le résultat est beaucoup trop foncé, je refais le même test mais avec moins de Cobalt :

Encore trop foncé même si l’on se rapproche d’un bleu clair, à droite, qui me plait. Je diminue encore la concentration en Cobalt :

Je prends l’échantillon le plus clair pour le tester sur une plus grande pièce :

Le résultat me convient ! J’effectue donc mon test d’épaisseur:

Voici quelques pièces avec cet émail :

Pour obtenir ce nouvel émail « Vieux cuir », je suis parti de mon émail « Écailles de Koï » auquel j’ai ajouté de l’Oxyde de Fer à différentes concentrations et obtenu ceci :

Les second et troisième échantillons m’ont paru intéressants.

Je coupe la poire en deux et teste directement sur de plus grandes pièces :

Résultat convaincant, j’effectue le test d’épaisseur :

Here is a gallery of pots made with this enamel:

To obtain this "Nuage cendré" glaze, I started from my " fleurs de pissenlit " glaze, to which I added antimony in various proportions:

The test on the right appeals to me with its satin finish and shades of black, green and white...

I try again, weighing the ingredients to obtain a finer result than before. In fact, for the previous test, as is the case when I start from an existing base, I don't weigh all the ingredients, I take a volume of glaze that's already ready and add the metallic oxides to quickly see if a lead can be taken further. This is the case here, so I give it another try:

It seems to be interesting to dig between the second and third attempts. I carry out a new test with a concentration between the second and third test. I also use less material as the enamel looks runny:

I decided to test this recipe on a larger room:

I like the result! I carry out my thickness test:

Here are some pieces made with this enamel:

Je souhaitais obtenir un émail type « Écailles de poisson ». La littérature sur internet indique que l’on peut en obtenir en partant du diagramme 46 (voir l’ouvrage de Daniel de Montmollin). Lors d’un premier balayage, j’obtiens le résultat suivant :

Un premier résultat proche d’un tressaillage feuilleté (ce que l’on nomme « flocons de neige » ou « écaille de poisson ») apparaît. Je décide de sélectionner l’échantillon n°3 et de le tester avec des épaisseurs plus importantes :

Le résultat est assez catastrophique ! Des cratères apparaissent, il semble même que la terre soit dévorée par l’émail. Je n’avais jamais constaté cela auparavant.

J’effectue un nouvel essai en ajoutant de la Silice (Je ne peux pas en retirer car je suis déjà au minimum de Silice présente dans la recette).

Un feuilletage apparaît mais un effet non souhaité apparaît sur le pourtour de l’échantillon.

Je teste alors l’émail sur une grosse pièce pour constater si l’effet indésirable ne provient pas simplement de la petitesse de l’échantillon :

Le résultat obtenu me convient, par contre, en bordure supérieure du pot, un manque d’émail semble apparaître. Je procède alors à l’émaillage d’une seconde pièce avec une épaisseur d’émail plus conséquente :

L’épaisseur plus importante d’émail ne résout pas le problème. Bien au contraire, j’observe à nouveau le même phénomène que précédemment. A ce moment des recherches, je suis assez dérouté et me demande comment solutionner ce problème !

Je décide de reprendre mon balayage initial mais en élargissant la zone :

Après cet essai non concluant, j’effectue 2 nouvelles recherches distinctes en changeant assez radicalement les matières premières de la recette tout en restant sur le même endroit du diagramme. Ces 2 recherches n’ont abouti à rien de très intéressant, je ne les développerai donc pas ici. C’est seulement après ces deux « échecs » que je suis revenu au résultat ci-dessus.

J’ai considéré le résultat tout en haut à droite et remarqué que l’on n’avait pas de formation de « cratère » sur le pourtour. J’ai reproduis ce test en augmentant l’épaisseur :

Côté positif, le pourtour est à nouveau correct. Un effet de feuilletage apparaît, même légèrement, et l’on aperçoit aussi un manque d’homogénéité dans la fusion, sans doute dû à la pose de l’émail.

Je décide donc de tester cette formule sur une grande pièce par trempage pour voir ce que l’on obtient :

le résultat est satisfaisant. Les pourtours sont bien marqués, pas d’effet « cratère » et un rendu feuilleté apparaît. Je décide de réaliser une autre pièce avec une épaisseur d’émail plus importante :

Les bords de l’émail sont tout aussi biens (ouf !). Le tressaillage en feuilletage apparait également.

je réalise alors mon test d’épaisseur habituel :

Le résultat ne me convient pas vraiment. Je décide d’effectuer des recherches sur ce type d’émail que l’on appelle « écaille de poisson » par exemple. Lors des recherches, j’obtiens 2 recettes que je décide de tester, « pour voir » :

L’essai n’est pas concluant. Peut-être un problème d’épaisseur ? J’effectue à nouveau un test sur une grande pièce en augmentant l’épaisseur d’émail :

Le résultat commence a être très intéressant. Je décide cependant de faire quelques essais pour améliorer un peu la recette. Je commence par varier le Carbonate de Lithium :

L’échantillon (point rouge) qui ne comporte pas de Carbonate de Lithium est finalement plus proche de ce que je cherche.

Ici d’autres essais de variations de matières premières :

Ces essais n’améliorent pas la recette.

Je décide d’effectuer des essais d’épaisseurs, ici à partir de la recette de base :

et ici le même test d’épaisseur mais avec la modification apportée en enlevant le Carbonate de Lithium :

Le résultat obtenu est moins transparent et plus blanc. Je préfère !

Je procède à un dernier test sur une plus grande pièce avec cette recette :

Impeccable ! On valide !

Here are a few examples of projects using Craliné enamel:

To obtain this "Craliné" enamel, my starting point was my " Greku " enamel, to which I added Rutile in different proportions:

La couleur du deuxième essai m’intéresse. Je procède donc à un nouvel essai en pesant les ingrédients afin d’obtenir un résultat plus fin que précédemment. En effet, pour l’essai précédent, comme lors d’essais à partir d’une base existante, les ingrédients ne sont pas pesés. Je prends un volume d’émail déjà prêt et j’ajoute les oxydes métalliques afin de voir rapidement si une piste peut être approfondie. C’est le cas ici, donc nouvel essai en passant par la case pesée :

I select the second sample and continue a scan of the Rutile concentration but more finely around this sample:

I select the central sample and carry out a test on a larger piece:

Le résultat me satisfait ! Je fais mon fameux test d’épaisseur :

Voici quelques pièces réalisées avec cet émail « Bleu Glacier » :

To obtain this "Glacier Blue" glaze, my starting point was my " Greku " glaze, to which I added Cobalt in various proportions:

Même la plus faible concentration de Cobalt aboutit à un résultat trop vif pour moi. Je procède donc à un nouvel essai en pesant les ingrédients afin d’affiner le résultat. En effet, pour l’essai précédent, comme lors d’essais à partir d’une base existante, les ingrédients ne sont pas pesés. Je prends alors un volume d’émail déjà prêt et j’ajoute les oxydes métalliques afin de voir rapidement si une piste peut être approfondie. C’est le cas ici, donc nouvel essai avec des pesées correspondant aux 2 plus faibles concentrations de Cobalt :

Le bleu est trop intense, je réalise de nouveaux essais en réduisant la concentration de Cobalt :

Once again, the lower concentration of cobalt seems too dark.
Unable to weigh a lower concentration of cobalt with my equipment for testing on a wafer, I prepare a larger volume of enamel to halve the concentration and test it on a larger piece:

It's very close to what I'd like. On the other hand, the rendering isn't blue enough.

New test with a cobalt concentration 50% higher than before:

The result is satisfactory! I then carry out my famous thickness test:

Voici une galerie de pièces réalisées avec l’émail « Feuilles d’Automne » :

Pour obtenir cet émail « Feuilles d’Automne », mon point de départ était mon émail « Fleurs de Pissenlit » auquel j’ai ajouté de l’Oxyde de Fer dans différentes proportions :

The test on the right suits me with its variations of green and orange.

I try again, weighing the ingredients to obtain a finer result than before. Indeed, for the previous test, as when testing from an existing base, the ingredients are not weighed. Instead, I take a volume of ready-made enamel and add the metal oxides to quickly see if a lead can be further developed. This is the case here, so try again:

Il me semble intéressant d’approfondir entre les deuxième et le troisième essais avec une concentration d’Oxyde de Fer intermédiaire. J’utilise également moins de matière car l’émail paraît coulant :

I decided to test this recipe on a larger room:

J’adooooore le résultat ! Je réalise mon test d’épaisseur :

Voici quelques exemples de pièces avec cet émail :

To obtain this "Eucalyptus Green" glaze, my starting point was my " Dandelion Flowers " glaze to which I added Cobalt in different proportions:

L’essai du milieu me convient avec sa couleur turquoise et son apparition de vert franc en bordure, alliée au maintien d’une petite nucléation.

I try again, weighing the ingredients to obtain a finer result than before.
Indeed, for the previous test, as when testing from an existing base, the ingredients are not weighed. Instead, I take a volume of ready-made enamel and add the metal oxides to quickly see if a lead can be further developed. This is the case here, so a new trial centered on the middle sample:

Je suis un peu déçu. Le bleu s’est atténué tout comme les nucléations et l’émail semble particulièrement coulant. Je sélectionne l’essai de droite et réduis la Silice (à gauche) et l’augmente (à droite) :

On observe clairement l’impact de la Silice sur le caractère coulant ou non de la glaçure et sur l’apparition des nucléations. L’essai du milieu est finalement un bon compromis.

I decided to test this recipe on a larger room:

Le résultat ne me semble pas assez bleu. Je réalise un nouvel essai en ajoutant davantage de Cobalt :

Le résultat est plus en adéquation avec ce que je recherchais ! Je réalise mon test d’épaisseur :

Voici une galerie où vous pouvez observer des pièces réalisées avec cet émail « Greku » :

Au départ de la réflexion pour ce « Greku », je souhaitais obtenir un émail « Flocon de neige ». Après quelques recherches sur Internet, le diagramme 46 de l’ouvrage de Daniel de Montmollin est une piste intéressante.
Lors du premier balayage de ce diagramme, j’obtiens ceci :

Au premier rang, une zone du diagramme semble propice au développement d’un émail « Flocon de neige ». Vous pouvez suivre la suite de cette recherche ici.

In the second row, we observe a fairly white glaze with significant braiding. The addition of India ink on the third sample clearly reveals this braiding, reminiscent of a Raku firing.

So I decided to direct my tests in this direction:

Je retiens le troisième échantillon et je varie l’apport de la Silice (premier rang), puis d’une épaisseur plus importante :

The thicker test seems more interesting. So I'm testing this formula on a larger piece:

Le résultat n’est pas satisfaisant. Peut-être l’épaisseur d’émail est-elle trop fine.
Je procède à un nouvel essai avec une épaisseur d’émail plus conséquente :

Le résultat de ce test commence à aller dans le bon sens.
Cependant, de petites bulles d’air apparaissent et rendent l’ensemble disgracieux.
Je procède alors à un essai en diminuant le taux de Silice pour supprimer ces imperfections :

La réduction de la Silice semble réduire l’apparition des bulles d’air.
Je continue en ce sens avec un apport de Silice moindre :

The air bubbles seem to have disappeared. I select the sample on the right and glaze a new piece:

The result is much more convincing, but I would have preferred a whiter, less transparent glaze.
I then carry out another test (control sample above), adding: bone ash (row 1), Zinc Oxide (row 2), Zirconium Oxide (row 3) and Colemanite (row 4):

Tests with Zinc Oxide, Zirconium Oxide and Colemanite cause the braiding to disappear. However, the braiding persists with bone ash.
New test on a part with a concentration between the first and second test of row 1:

The result is a little disappointing, certainly due to the enamel thickness again being too thin.
I therefore carry out a thickness test:

The hypothesis seems to be confirmed: a greater enamel thickness (tests on the right) creates the desired effect.
I therefore carry out a new test by increasing the thickness:

Gagné !! Le résultat me plait beaucoup.
Je valide donc cet émail et le nomme « Greku » car il s’agit bien de Grès avec un effet Raku.

Here are a few pieces with this "Dandelion flowers" enamel:

To obtain this "Dandelion flowers" glaze, I started with my " Lychee" glaze. In fact, this very clear enamel has a good quantity of Titanium, so I wanted to observe the range of colors I could develop from this base.

I therefore carried out tests by weighing the same quantity of " Litchi " glaze (already prepared) and adding different oxides in different proportions. This imprecise method has the advantage of enabling me to carry out a large number of tests quickly, without having to do a lot of weighing. Following these tests, the most interesting ones, if any, can be confirmed by going back to the weighing method.

Here is the result of this first test, with the addition of Copper Oxide in various proportions:

I really like the third sample. So I decide to try again by actually weighing each raw material to determine the right amount of Copper Oxide for each:

The fourth sample is my favorite! However, the glaze seems very runny. I then make a progression of Silica:

The first sample selected, I then decided to make an Alumina progression using Kaolin :

I keep the medium sample and proceed with my thickness test: