Voici quelques exemples de réalisation:
Pour obtenir cette texture, j’utilise un mélange de grès qui tire sur le brun, que j’ai nommé grès sépia, et du jus d’oxyde de manganèse. Pour toute information sur l’obtention de cette couleur de grès, vous pouvez accéder à l’article ici.
Ensuite, j’applique la même méthode décrite dans « Jus d’oxyde de manganèse sur grès roux ».
Voici quelques exemples de pièces réalisées avec cet émail:
Pour cet émail que j’ai nommé vert de jade, je suis parti de mon émail Tenmoku. J’ai ôté l’oxyde de fer et ai testé l’émail en ajoutant différents oxydes à différentes concentrations. Ici, vous pouvez observer l’essai à 3 concentrations différentes d’oxyde de cuivre.
J’ai sélectionné le moins concentré: 0,5% d’oxyde de cuivre (celui de gauche).
L’émail étant loin d’être au point, je décide de faire un essai en losange (double triangle) pour poursuivre mes recherches.
Le point -D1 me parait le plus intéressant, je continue et je procède à un essai avec la méthode de la croix (en faisant une croix un peu plus grande):
Je sélectionne l’essai du bas (gros plan ci-dessous):
J’utilise une plus grande quantité d’émail pour le tester sur une pièce plus importante:
Le résultat ne me satisfait pas pleinement, la couleur ne ressort pas assez. Je décide de refaire le même essai en doublant ma quantité d’oxyde de cuivre:
Le résultat n’est toujours pas à la hauteur… En effet, même si l’émail est intéressant, le vert du cuivre peine à apparaître.
Je réitère le même essai avec le même émail mais en appliquant une couche d’émail plus importante:
Enfin la couleur apparaît!
Je décide alors d’effectuer une recherche autour de l’épaisseur de l’émail en utilisant un outil très pratique pour mesurer celle-ci. Vous avez un petit descriptif de la fabrication de l’outil ici.
Voici le résultat de la recherche autour de l’épaisseur:
On s’aperçoit que l’apparition du vert de jade est vraiment impacté par l’épaisseur de l’émail!
Voici quelques exemples de pièces réalisées avec cet émail:
Afin de développer cet émail que j’ai nommé rouille, mon émail rouge d’huile a été mon point de départ. Tout d’abord, l’ajout de cendre d’os dans différentes proportions donne les résultats suivants:
A la suite du premier essai, je décide de faire varier la cendre d’os (échantillons sur la ligne du haut), puis je fais varier l’oxyde de fer (échantillons sur la ligne du bas):
L’essai en bas à gauche (avec le point rouge) est celui comportant le moins d’oxyde de fer. Il me rappelle non seulement la couleur mais également la texture de la rouille. Vous observez ci-dessous un agrandissement de cet échantillon:
Afin de valider cet émail, je procède a un test sur une pièce un peu plus conséquente. J’utilise souvent les pots à kusamono pour cela car ils permettent rapidement d’observer le résultat que cela donnerait à plus grande échelle sans prendre trop de risque sur des pièces plus volumineuses. Voici le résultat de cet essai:
Au vu de ce premier résultat, je considère cet émail comme valide. Je l’ajoute donc à ma « collection » d’émaux. J’ai hâte de tourner des pièces plus importantes, il me parait très prometteur!
Après la fabrication de l’émail en grande quantité, voici la pièce que je réalise:
Voici quelques pièces avec cet émail:
Pour trouver cet émail rouge antique, je suis parti de mon émail rouge d’huile.
J’y ai ajouté différents oxydes à différentes concentrations et le mélange avec la cendre d’os dans différentes proportions a abouti à ceci:
L’échantillon avec la concentration la plus élevée de cendre d’os (à droite) a retenu mon attention. On peut observer un joli rouge avec des reflets pailletés d’or.
Gros plan:
J’essaye cet émail sur une grande pièce:
C’est une réussite! (en tout cas pour moi !) Je décide de le nommer rouge antique! Ce nom lui va bien.
A la suite de cela, je teste l’émail sur d’autres pièces et, malheureusement, c’est un échec:
En observant ces pièces, je constate que le résultat escompté se situe aux endroits où l’émail est plus épais! Je décide de procèder à de nouveaux essais: tester mon émail avec différentes épaisseurs. Cet échec m’a incité à faire de même avec tous mes émaux afin d’aboutir à une meilleure maîtrise lors de son application, et à construire (ou faire construire, merci Papa! 😉 ) un petit outil fort pratique (Voir ici la fabrication de l’outil).
On observe de suite qu’avec une faible épaisseur, le résultat n’est pas à l’attendu. L’échantillon du mileu nous apporte la solution quant à l’épaisseur à poser sur le tesson.
Voici quelques pièces:
Afin de trouver d’autres couleurs de terre, j’ai procédé à des mélanges de grès.
Le principe est simple: à partir de 3 terres à ma disposition, une terre noire (super manga), un grès roux (MJ de Treigny ) et un grès plus claire de St Amand (GSAT40), j’effectue un mélange par triangle en faisant varier de 20% la proportion de chaque terre.
Voici le résultat:
Trouvant le mélange 80% de MJ 20% de super manga intéressant, je retiens celui-ci.
Je précise qu’il est bien évidemment possible d’effectuer ce type de mélange avec différentes terres et dans différentes proportions. Il vous reste ensuite à voir ce que vous obtenez, tant en terme de couleur que de réaction de la terre à ce mélange au moment de la cuisson notamment.
Voici quelques pièces réalisées avec cette terre:
Super manga est un grès d’un noir assez profond. A 1280°C, il a tendance à se déformer fortement.
Voici le résultat sur des pièces:
Pour poursuivre mes recherches autour des cendres et des superpositions, il m’a semblé important d’essayer de développer un émail dit « goutte d’huile« . Cette appellation provient des sortes de gouttes qui apparaissent après cuisson sur l’émail.
Cet effet est réalisé dans des glaçures à forte concentration de fer. A hautes températures, le fer, sous forme Fe2O3, n’est plus assez stable et est obligé de céder de l’oxygène pour former FeO. C’est cette libération d’atomes d’oxygène qui provoque l’éclatement des bulles à la surface de l’émail, du à la viscosité de celui-ci au moment de la libération des atomes d’oxygène, d’où l’apparition des « gouttes » de couleurs différentes. Cette technique n’est possible qu’en cuisson oxydante. En effet, les atomes d’oxygène sont libérés avant cette phase en cuisson réductrice.
J’effectue mes premières recherches de manière assez large autour du diagramme 48 et j’obtiens beaucoup de déchets. Cependant, je conserve certains échantillons pour travailler dessus:
Partant de ces premiers résultats, je sélectionne l’échantillon en bas à droite pour poursuivre les recherches. Dans un second temps, je fais varier le % oxydes de fer pour observer l’impact de celui-ci sur la glaçure:
Je sélectionne le 6ème échantillon sur la photo, soit celui-ci:
L’effet obtenu est intéressant mais l’émail ne semble pas fondu de manière homogène. De ce fait, je décide de refaire un triangle autour de cet échantillon:
Je sélectionne alors l’échantillon sur la 3ème rangée (en partant du bas) en 2ème position, donc relativement centré sur mon triangle.
Voici l’échantillon agrandi:
Finalement, on s’aperçoit que le résultat a plus grande échelle de l’émail ainsi recherché n’est, dans ce cas, pas identique aux recherches précédemment effectués. Cependant, je choisis de le conserver en le nommant rouge d’huile et non goutte d’huile. Je décide de poursuivre les recherches autour de cet émail tout en conservant celui-là…
Pour réaliser cet émail, je suis parti de mon émail vert nature en sous-couche. Auquel j’ai ajouté, en superposition sur la sous-couche, mon émail blanc.
Voici quelques pièces réalisées avec cet émail:
Pour trouver cet émail que je nomme vert nature, mon point de départ est ma recette de Tenmoku. Je lui ai ôté l’oxyde métallique (le fer) pour expérimenter avec les différents oxydes en ma possession à différentes concentration. Ce type d’essai permet de balayer quelques coloris possibles sur une position dans un diagramme particulier. On obtient souvent beaucoup de déchets, mais il arrive parfois qu’un résultat notable apparaisse:
Ces échantillons comportent le nickel comme oxyde métallique. A maintes reprises, j’avais noté des essais autour des bruns mais j’ai eu la bonne surprise de voir apparaître un vert. Et qui plus est, entouré d’un marron lorsque l’épaisseur de l’émail diminue. Cela augure de belles pièces! Alors, je décide d’explorer cette piste en utilisant la méthode de recherche de la croix (Suppression ou ajout d’une part de SiO2 ou d’AL2O3).
Le résultat est plus homogène avec un peu plus d’alumine ou un peu moins de silice. C’est pourquoi, je poursuis les recherches dans ce sens en procédant à de nouveaux essais. Tout d’abord avec l’ajout d’un peu plus d’alumine puis en supprimant de la silice. Voici le résultat (on retrouve notre croix en haut à gauche):
Je choisis de sélectionner l’échantillon du bas au milieu qui a une belle couleur verte que l’on peut observer dans la nature:
L’émail blanc coulant sur grès noir que j’utilise pour réaliser l’émail blanc sur tenmoku donne un émail blanc.
Bien que cet émail coule sur grès noir ou sur tenmoku, ce n’est pas le cas sur un grès clair. On remarque que des petits points marrons apparaissent aléatoirement.
