Pour réaliser cet émail « liège », mon point de départ était mon émail blanc auquel j’ai ajouté du fer dans différentes proportions:
Las muestras 3 y 4 (punto rojo) me llaman la atención, por lo que mantengo estas concentraciones de hierro.
El óxido de estaño (parte de mi esmalte blanco) es una materia prima bastante cara. Según la bibliografía, es posible utilizar silicato de circonio como sustituto. Así que sustituyo el óxido de estaño por silicato de circonio. Utilizo las 2 concentraciones de hierro seleccionadas anteriormente y varío el silicato de circonio en dos concentraciones diferentes:
En la parte superior encontramos la baja concentración de hierro y en la inferior una concentración ligeramente superior. Las pruebas inferiores dan un color marrón que considero poco destacable, por lo que me rindo. En cambio, la muestra con menos hierro y más silicato de circonio me da un interesante vidriado moteado. Continúo las pruebas a partir de esta muestra (con el punto rojo).
Después hice una prueba con piezas más grandes para observar el resultado:
Aquí, ¡me gusta el resultado! Decidí hacer una prueba de espesor antes de añadirlo a mi colección:
(enlace para construir una pequeña herramienta para medir el grosor del esmalte) :
Pour aboutir à cet émail « jaune de fer », je voulais en fait obtenir un « bleu de fer » (vous pouvez consulter l’article ici lien bleu de fer). J’ai effectué une recherche en triangle dans le diagramme 25 :
Tomo la muestra de la segunda fila, la primera a la izquierda (punto rojo), para buscar un amarillo de hierro:
Varío el óxido de hierro:
Tomando la muestra de la derecha, realizo una búsqueda con el método cruzado:
A continuación, selecciono la muestra de la izquierda para realizar una prueba en una pieza más grande:
A partir de la muestra de la izquierda, intento añadir sílice porque el esmalte es muy líquido:
Entonces, las muestras no sólo son menos fluidas, sino que además ya no son realmente utilizables, puesto que el esmalte tampoco es fusible.
También pruebo el grosor del esmalte, y es, finalmente, este parámetro el que resolverá los problemas:
Comprobamos que la muestra nº 2 no se hunde y desarrolla un bonito hormigueo amarillo.
A continuación, realizo una prueba en una pieza más grande con una mayor cantidad de preparado de esmalte:
Le résultat obtenu me paraît intéressant, bien qu’il me reste à comprendre pourquoi le bleu et la cristallisation n’apparaissent pas partout ni lors de chaque essai. Je décide, comme pour le « bleu de fer », d’effectuer un nouvel essai avec tamisage et un autre sans tamisage, pour constater si ce paramètre peut avoir un effet :
A la vista del resultado obtenido, que puede considerarse idéntico en las tres muestras, decido volver a realizar una prueba de espesor:
(enlace para construir una pequeña herramienta para medir el grosor del esmalte)
La prueba es más o menos concluyente. Observamos que el esmalte no debe ser grueso, ¡de lo contrario es un desastre!
Este precioso esmalte verde agua fue descubierto por casualidad. ¡Eso es lo bonito de buscar nuevos esmaltes! A veces descubres cosas (a menudo no estéticamente agradables) pero de vez en cuando te llevas agradables sorpresas. Hay que intentar interpretar lo que se ve y hacer nuevas pruebas para desarrollar un nuevo esmalte.
Éste lo obtuve mientras investigaba mi esmalte verde liquen. En efecto, éste me parecía demasiado líquido. Para hacerlo más viscoso, probé a variar la presencia de sílice y obtuve esto:
El resultado obtenido con la mayor cantidad de sílice (punto rojo) nos da un verde azulado inesperado, ¡pero no por ello menos interesante!
Estoy intentando aplicarlo a una habitación más grande:
El color aparece pero de forma bastante dispar, probablemente debido al método de aplicación (pincel). En efecto, cuando se aplica el esmalte con pincel, a menudo es difícil obtener un espesor idéntico en toda la pieza. Aquí el color aparece en las zonas donde el esmalte es más espeso.
Para entender un poco mejor este esmalte, procedemos a una prueba de espesor ( Tienes una pequeña descripción de la fabricación de la herramienta aquí ):
Está claro que las dos primeras capas no muestran el verde agua. La tercera capa es la que hay que intentar reproducir. A partir de la 4, el esmalte se vuelve aguado.
El vidriado verde agua obtenido aquí se compone en gran parte de ceniza de roble.
Para este esmalte, que yo llamo azul aceite, partí de mi esmalte rojo aceite. Añadí óxido de cobalto en diferentes proporciones:
Muy poco visible, pero aparece un color verde y azulado en las muestras 2ª y 3ª.
Decidí continuar mi investigación con las concentraciones de cobalto de las tres primeras muestras, esta vez variando el óxido de hierro, arriba cobalto al 0,1%, en medio 0,5% y abajo 1%, y de izquierda a derecha del 5 al 9% de óxido de hierro.
Detalle de las tres muestras en la esquina inferior izquierda:
En las muestras con un 1% de cobalto, el tinte verde/azul aparece más claramente, pero el conjunto sigue siendo bastante oscuro. Pensaba que al disminuir la concentración de óxido de hierro, este aspecto de gota de aceite desaparecería, ¡pero no es el caso!
Inicio 2 pruebas en paralelo: un método cruzado a partir de la muestra de óxido de hierro al 5%:
... y sigo bajando la concentración de óxido de hierro:
El método cruzado no nos aporta gran cosa, observamos que las pruebas siguen siendo muy oscuras. Por otra parte, ¡la disminución de la concentración de óxido de hierro hace que este azul aparezca aún más!
Entonces decidí probar las 2 muestras de la izquierda en piezas más grandes para ver el resultado:
Procedo a otra prueba bajando (de nuevo) el buey de hierro (muestra):
Aquí ya no es lo que busco, es decir, el fenómeno de la gota de aceite.
Tomé mis fórmulas anteriores y las probé jugando con el grosor (ver aquí una explicación de la construcción de la herramienta):
En el medio encuentro el espesor adecuado para mostrar las manchas debidas a la presencia de óxido de hierro rojo (ver el artículo sobre el rojo aceite ). Después de probar este esmalte con este espesor que obtengo:
Me gustaría señalar que este esmalte es aún más enigmático porque es muy difícil de fotografiar. En efecto, a la luz del día siempre aparece mucho más azul que en las fotos, he probado muchos ajustes, diferentes puntos de vista, diferentes cámaras... es muy complicado encontrar el color de este esmalte en las fotos.
Volviendo a la prueba del grosor, el esmalte también me parece muy interesante cuando se aplica con grosor. Desgraciadamente no está cubierto. Ciertamente podría aumentar mi nivel de final de cocción, pero eso también afectaría a mis otros esmaltes. Por eso prefiero mantener la misma curva de cocción y trabajar en la composición del esmalte. Por lo tanto, sigo investigando y variando cada uno de los componentes por separado para ver qué puede hacer que el glaseado sea un poco menos viscoso para tener una cobertura.
Esta prueba es muy interesante, podemos ver que dependiendo de la materia prima variamos el impacto de la misma. Aquí arriba encontramos nuestra muestra de control. En la segunda línea de la derecha está la muestra con un poco más de Neflina Sienita. En la tercera línea de la izquierda, es la muestra con un poco menos de caolín. Estas son las dos muestras que parecen tan buenas como la muestra de control.
Decidí probar estos dos en piezas más grandes para ver si vale la pena ir más allá o si me quedo con mi muestra de control.
La prueba con más Neflina Sienita:
Puede verse que esta prueba da resultados muy similares a los que yo había obtenido inicialmente.
La prueba con menos caolín:
Añadiendo caolín, se puede ver que el fenómeno de la gota de aceite aparece mucho mejor. ¡Así que esta es la solución que voy a elegir!
Para obtener este esmalte verde liquen, partí de mis primeras investigaciones con ceniza de roble, gracias a las cuales obtuve un esmalte transparente. Decidí mantener esta misma base y añadir óxidos de cobre metálicos en diferentes proporciones:
Encontramos el tressaillage obtenido y obtenemos además un color verde. Sin embargo, observamos un glaseado muy aguado. Para que el glaseado sea menos líquido, aumento el contenido de cenizas (arriba), luego aumento el contenido de nefelina sienita (abajo). El resultado es confuso:
No parece haber ninguna diferencia entre estas pruebas... Por lo tanto, abandono el cambio de constitución del glaseado. Utilizando mi receta media, intento aplicar este glaseado sobre una pieza más grande:
El lado positivo es que puedo ver de nuevo el color y la trama. El lado negativo es que el esmalte está muy aguado y parece muy afectado por el grosor, ya que podemos ver zonas sin esmaltar en la parte superior de la pieza. El vidriado de esta pieza se hizo con pincel, de ahí las importantes diferencias en la pieza.
Es importante comprobar el grosor de este esmalte(enlace para construir una pequeña herramienta para medir el grosor del esmalte):
Podemos observar, al igual que con mi esmalte tressaillé transparente, un esmalte fluido cuando se aplica espesamente. La muestra ideal se encuentra entre las muestras 2 y 3.
Al igual que con la versión transparente de este esmalte, podemos resaltar aún más las grietas causadas por el craquelado. Para ello, añadimos tinta china que se filtrará en las grietas.
Pour réaliser cet émail « bleu Majorelle » (bleu que l’on trouve partout lorsqu’on visite le fameux jardin de Majorelle à Marrakech), mon point de départ était mon émail blanc auquel j’ai ajouté du cobalt dans différentes proportions:
La muestra 4 (punto rojo) mantiene mi interés, mantengo esta concentración de cobalto y varío el óxido de estaño utilizado, en principio, para matificar el esmalte:
El impacto del estaño en este esmalte puede verse muy claramente. El esmalte se matifica claramente cuando se añade estaño y, al mismo tiempo, se vuelve más viscoso (menos fluido).
El óxido de estaño es una materia prima bastante cara. Según la bibliografía, es posible utilizar silicato de circonio como sustituto. Por tanto, sustituyo el óxido de estaño por silicato de circonio y varío las proporciones para comparar el poder mateante de cada uno de los óxidos:
Efectivamente, tras comparar los resultados, el silicato de circonio aporta un efecto similar al óxido de estaño. Así que elijo esta opción. Selecciono la penúltima muestra (punto rojo) y la pruebo en piezas ligeramente más grandes:
¡Estoy contenta con el resultado! ¡Este esmalte se une a mi colección!
Para obtener este esmalte transparente con trenzado, inicié una investigación en torno a la ceniza de roble, mezclando, en proporciones iguales, ceniza de roble y Nefelina Sienita, añadiendo al mismo tiempo sílice en diferentes proporciones:
La muestra de abajo a la izquierda contiene la menor cantidad de sílice. Decido seguir bajando este nivel y luego, cuando es cero (muestra superior derecha), añado alúmina mediante caolín para observar la reacción:
Selecciono la muestra (arriba a la izquierda) en la que se aprecia un bonito craquelado (crepitación del esmalte debida a una diferencia de dilatación entre el esmalte y el fragmento).
Este glaseado parece satisfactorio, decido probar este glaseado en una pieza más grande:
Así consigo un bonito efecto de brillo. Continuaré mis investigaciones añadiendo óxidos metálicos a este esmalte, que podréis seguir en otros artículos. También voy a hacer una prueba de espesor (ver aquí para una explicación de la construcción de la herramienta): con este esmalte transparente:
Se puede observar que el esmalte es muy líquido si se coloca grueso. La segunda muestra corresponde al espesor que intentaremos reproducir. Se trata de obtener un bonito trenzado sin que fluya demasiado.
Y un último truquito para resaltar el temblor de la pieza: se añade tinta china a la pieza con un pincel. La tinta se filtrará en las grietas. Una vez seca la tinta, basta con limpiarla de la superficie del esmalte. Y se consigue un efecto estupendo. Hice esto en el reverso de la muestra 2 de arriba:
He aquí algunos ejemplos de proyectos en los que se ha utilizado este esmalte:
ref 60028 & 50028ref 70 007ref 40 016
Pour cet émail que je nomme « peau de crocodile », mon point de départ était mon émail rouge d’huile, auquel j’ai ajouté de l’oxyde de cobalt en différentes proportions. Voici le résultat:
Apenas es visible, pero aparece un color verde y azulado en las muestras 2ª y 3ª.
Decidí continuar la investigación con las concentraciones de cobalto de las tres primeras muestras y esta vez variando el óxido de hierro, arriba cobalto al 0,1%, en medio 0,5% y abajo 1%, y de izquierda a derecha del 5 al 9% de óxido de hierro.
La línea central muestra una gota de aceite con un tinte naranja/marrón sobre un fondo verde. El efecto me parece interesante.
Selecciono la muestra situada más a la izquierda de la fila central y decido probarla en una pieza pequeña:
Como el resultado fue muy decepcionante en mi opinión, estuve a punto de tirar la toalla con este esmalte. En lugar de tirar el esmalte sobrante, decidí aplicarlo sobre una pieza para terminarla. Por desgracia, o más bien por suerte, me sobró un poco más de lo que esperaba. Tuve que aplicar una capa bastante gruesa para terminarla.
Y aquí está el resultado.
Me digo a mí misma que, al final, ¡merece la pena!
Así que decidí probarlo con diferentes grosores:
On s’aperçoit encore une fois l’importance de l’épaisseur de l’émail (lien pour construire un petit outil pour mesurer l’épaisseur de l’émail) avec cet émail « peau de crocodile »!
J’ai nommé cet émail nuit étoilée. Je souhaitais obtenir un émail « kaki » en utilisant comme point de départ le diagramme 48 de Daniel de Montmollin, avec un taux d’oxyde de fer de 25%. Je fais une petite série à l’aide d’un triangle:
El punto A0 (primer plano) que selecciono para seguir investigando:
Añado ceniza de hueso en diferentes concentraciones:
... y obtengo, por la mayor concentración, en una zona concreta de la prueba, un rojo brillante bastante intenso ¡que me intriga!
Entonces opto por pensar más y hacer una búsqueda con el método cruzado:
¡Encuentro mi purpurina roja intensa y algunos detalles que me hacen pensar en una cristalización! Resulta que el resultado es bastante diferente del anterior. Esto no debería ser así. Sólo cuando vuelvo a hacer mis pruebas varios meses después descubro mi error. La concentración de óxidos de hierro es 2,5 veces inferior entre la muestra del primer plano y la del centro de la imagen de arriba.
Decido probar la muestra superior en una pieza más grande:
Este glaseado es muy interesante; decido hacer una cantidad mayor. Una vez preparado, lo pruebo en una pieza más grande:
El resultado es igual de interesante aunque diferente, probablemente debido al grosor del esmalte. Esta prueba me hizo pensar en una noche estrellada, de ahí el nombre del esmalte.
La importancia del grosor:
Utilizando una herramienta para medir el grosor del esmalte, hago algunas muestras para observar el impacto del grosor en el esmalte:
Se aprecia la importancia del grosor del esmalte. A la izquierda, obtenemos un color marrón sin mucho interés. En la posición 2, el grosor es ideal para ver aparecer las nucleaciones y, a partir de la 3ª muestra, el esmalte fluye. Hay que tener cuidado al aplicar este esmalte. Perdí una gran maceta de bonsái por utilizarlo demasiado pronto (antes de hacer esta prueba de espesor), fallo debido a los grandes goteos.
Para realizar este esmalte metálico berenjena, al mismo tiempo que mi investigación sobre la gota de aceite, realizo un triángulo con una concentración de hierro superior a la de mi esmalte de gota de aceite del diagrama 48. Hago una pequeña serie utilizando un triángulo:
Conservo la muestra B0 (2ª desde abajo a la izquierda):
Luego realizo una búsqueda con el método cruzado, variando SiO2 y Al2O3:
A continuación, obtengo un negro púrpura metálico en el centro de la cruz, que se aproxima al color de la berenjena:
