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Jugo de óxido de manganeso sobre arenisca roja

óxido de manganeso sobre arenisca roja

Aquí tienes algunos ejemplos de mis creaciones con este efecto:

En este caso, parto de una arcilla roja sobre la que aplico, durante el degourdi o sobre una pieza en bruto, un jugo de óxido de manganeso. La aplicación de este jugo sobre una pieza con relieves permitirá resaltarlos.

Jugo de óxido de manganeso:

Antes de seguir, le explicaré qué es un zumo. Nada complicado, es simplemente un líquido (agua) y un óxido metálico (en este caso manganeso). No tengo una concentración para darte. Sin embargo, cuanto más óxido pongas en el agua, más se cargará. En consecuencia, cuando eches el preparado, tendrás menos que poner. Advertencia: esto puede parecer una buena idea, pero en mi opinión, es más fácil pasar varias veces con una concentración baja.

Explicaciones:

El jugo se depositará en mayor cantidad en los huecos. Al ser absorbido por el fragmento, el agua dejará más óxidos en las partes huecas que en los relieves, lo que crea un contraste entre las partes huecas y los relieves y resalta los detalles de la pieza.

El óxido de manganeso deja un color negro tras la cocción.

La concentración de óxidos en el preparado permite obtener tintes más o menos marcados. El hecho de aplicar varias capas de este jugo también permite aumentar el depósito de estos óxidos.

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Jugo de óxido de hierro sobre arenisca roja

tierra roja con jugo de óxido de hierro
Jus d’ox de Fe sur MJ

He aquí algunos ejemplos de mis creaciones:

En este caso, parto de una arcilla roja sobre la que aplico, durante el degourdi o sobre una pieza en bruto, un jugo de óxido de hierro. La aplicación de este jugo sobre una pieza con relieves permitirá resaltarlos.

El zumo:

Antes de seguir, le explicaré qué es un zumo. Nada complicado, es simplemente un líquido (agua) y un óxido metálico (en este caso hierro). No tengo una concentración para darte. Sin embargo, cuanto más óxido añadas al agua, más cargada estará. En consecuencia, cuando eches tu preparado, tendrás menos que echar. Advertencia: esto puede parecer una buena idea, pero en mi opinión, es más fácil pasar varias veces con una concentración baja.

Explicaciones:

El jugo se depositará en mayor cantidad en los huecos. Al ser absorbido por el fragmento, el agua dejará más óxidos en las partes huecas que en los relieves, lo que crea un contraste entre las partes huecas y los relieves y resalta los detalles de la pieza.

El óxido de hierro (ya sea rojo o negro en el momento de la colocación) deja un color entre marrón y púrpura tras la cocción.

La concentración de óxidos en el preparado permite obtener tintes más o menos marcados. El hecho de aplicar varias capas de este jugo también permite aumentar el depósito de estos óxidos.

zumo concentrado de óxido de hierro

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Azul lavanda

azul lavanda

He aquí algunos ejemplos de piezas que creo haber hecho con esta receta:

Aquí van las primeras pruebas con cenizas superponiéndolas a mi tenmoku. Las cenizas utilizadas son de roble, tilo, coníferas y lavanda. En la línea superior, hay ceniza pura superpuesta sobre el tenmoku. En la línea inferior hay una base de tenmoku con la ceniza, el caolín y el sílice superpuestos.

cenizas en tenmoku

La muestra de la parte inferior izquierda muestra un efecto superinteresante en comparación con las demás pruebas. Se trata de una superposición a base de ceniza de lavanda y una mezcla de caolín y sílice. A raíz de esta observación, seleccioné esta prueba y decidí variar las proporciones de caolín y sílice. He aquí el resultado:

ceniza de lavanda sobre tenmoku con caolín y sílice

L’essai en haut à droite montre une très belle couleur avec de beaux effets tout en conservant une certaine opacité. Opacité manquante sur les deux premiers essais. A la suite de cette découverte, de nombreux essais ont eu lieu pour tenter de « maîtriser » cet émail sur différentes pièces. Toutefois, ce n’est pas évident car les épaisseurs du tenmoku et de la glaçure à base de cendres de lavande ont un impact direct sur le rendu tout comme la forme de la pièce.

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Blanco fluyendo sobre arenisca negra

blanco fluido
Blanco fluyendo sobre arenisca negra

He aquí algunos ejemplos de piezas realizadas con este esmalte:

Al principio de esta investigación, el aspecto fluido obtenido no era el que se buscaba. Pero, como en muchas investigaciones, uno encuentra pero no necesariamente lo que buscaba. Inicialmente, quería obtener un esmalte con grandes grietas que pudiera asemejarse al que había desarrollado para el rakú. Como a continuación:

gran grieta de raku

Para intentar encontrar este aspecto, mi punto de partida fue mi receta de rakú. Una receta de la que desconocía la composición de ciertos componentes. En este caso era difícil remitirse a los diagramas de fusión. Decidí variar los ingredientes de esta receta en grandes proporciones para intentar alcanzar un punto de fusión correspondiente al del gres. Se obtuvo un efecto similar, pero será necesario seguir experimentando y tal vez sea objeto de un futuro artículo. Durante estas pruebas, también obtuve un esmalte fluido que presenta matices marrones, además del blanco, más o menos marcados según el espesor de la capa de esmalte (véase la prueba central más abajo).

esmalte blanco fluido sobre gres negro 1

La aparición de burbujas me llevó a aplicar las mismas fórmulas pero con cantidades duplicadas, y he aquí el resultado:

esmalte blanco fluido sobre gres negro 2

Mi elección final es el ensayo central.

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Tenmoku

tenmoku

He aquí algunos ejemplos de cómo utilizar este esmalte:

Como me interesan mucho los trabajos a base de ceniza, me propuse encontrar una receta de Tenmoku (esmalte negro con una alta concentración de óxido de hierro) para trabajar sobre superposiciones de esmalte a base de ceniza.

Avec l’aide du livre de Daniel de Montmollin « Pratique des émaux 1300°C », je décide d’entamer des recherches autour du diagramme 33. Je fais mes premières éprouvettes en parcourant le diagramme et en variant les concentrations d’oxyde de fer. Voici ce que j’obtiens: (le point rouge près de l’échantillon indique celui retenu pour poursuivre les recherches)


aquí en zoom

En la muestra aparecen manchas rojas. Mi hipótesis es que esto se debe al espesor del esmalte que, en este momento, es menos grueso. Entonces, para probar la hipótesis, tomo la fórmula de esta muestra y duplico la cantidad de esmalte depositada en el tubo de ensayo.

tenmoku primer plano

A continuación, procedo a una prueba más fina de la concentración de óxido de hierro:


tenmoku % hierro

El último tubo de ensayo (abajo a la derecha) corresponde a la concentración utilizada en las pruebas anteriores. A la vista de este resultado, deduzco que la concentración utilizada durante las primeras pruebas es satisfactoria para elaborar mi Tenmoku.

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esmalte blanco sobre Tenmoku

esmalte blanco sobre tenmoku

He aquí algunas piezas con este esmalte:

Certaines découvertes apparaissent après de nombreuses heures de recherche et de découragement, alors que d’autres, comme celle-ci, est due au hasard ou à la chance. L’histoire de cet émail est simple: j’avais mis au point un émail blanc coulant que j’appliquais sur grès noir. Je me suis dit :  » tiens! on va essayer cet émail en superposition sur le tenmoku« , et le résultat de cet essai est le suivant:


esmalte blanco sobre tenmoku

« Oui c’est pas juste vous me direz, mais c’est comme ça! »

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