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Fleurs de pissenlit

fleurs de pissenlit

Voici quelques pièces avec cet émail “Fleurs de pissenlit” :

Pour obtenir cet émail “Fleurs de pissenlit”, je suis parti de mon émail “Litchi“. En effet, cet émail très clair possède une bonne quantité de Titane, je souhaitais donc observer le panel de couleurs que je pouvais développer en partant de cette base.

J’ai donc effectué des tests en pesant la même quantité d’émail “Litchi” (déjà préparé) et en y ajoutant différents oxydes en différentes proportions. Cette méthode peu précise a le mérite de pouvoir mener un nombre important d’essais rapidement en évitant de nombreuses pesées. A la suite de ces essais, on confirmera les plus intéressants, s’il y en a, en repassant par la méthode des pesées.

Voici donc le résultat de ce premier test en ajoutant de l’Oxyde de Cuivre dans différentes proportions :

variation cuivre

J’aime beaucoup le troisième échantillon. Je décide donc de refaire des essais en pesant réellement chaque matière première afin de déterminer la bonne quantité d’Oxyde de Cuivre correspondante :

variation cuivre

Le quatrième échantillon a ma préférence ! L’émail semble cependant très coulant. Je réalise ensuite une progression de Silice :

variation silice

Premier échantillon retenu, je décide ensuite de réaliser une progression d’Alumine à l’aide du Kaolin :

Je conserve l’échantillon du milieu et procède à mon test d’épaisseur :

fleurs de pissenlit
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Pistache

Pistache

Pour obtenir cet émail “Pistache”, je suis parti de mon émail “Litchi“. En effet, cet émail très clair possède une bonne quantité de Titane, je souhaitais donc observer le panel de couleurs que je pouvais développer en partant de cette base.

Así que hice algunas pruebas pesando la misma cantidad de esmalte"Litchi" (ya preparado) y añadiendo diferentes óxidos en distintas proporciones. Este método, poco preciso, tiene el mérito de poder realizar rápidamente un gran número de pruebas y evitar numerosos pesajes. Tras estas pruebas, las más interesantes, si las hay, se confirmarán volviendo al método de pesada.

Voici donc le résultat de ce premier test en ajoutant de l’Oxyde de Nickel dans différentes proportions :

variation nickel

Ici, je retiens le troisième échantillon qui fait apparaître des teintes jaunes, vertes et marron ! Je décide donc de refaire des essais en pesant réellement chaque matière première afin de retrouver la bonne quantité d’Oxyde de Nickel correspondante :

variation nickel

L’échantillon avec le plus d’Oxyde de Nickel me plait mais quel résultat obtenir après ajout à nouveau d’Oxyde de Nickel ? Je décide donc de réaliser de nouveaux tests avec, d’une part, davantage d’Oxyde de Nickel :

variation nickel

le second me plait !

et, d’autre part, en faisant varier l’Oxyde de Titane :

variation titane

Pas extraordinaire.

Je reviens sur mon second échantillon et fais une variation de Silice car l’émail a l’air un peu coulant :

variation silice

Je sélectionne l’échantillon de droite qui m’a l’air un peu moins coulant.

J’essaye donc cet émail sur de plus grandes pièces :

pistache sur kusa

Le résultat me satisfait pleinement !

Je réalise ensuite mon test d’épaisseur :

épaisseur pistache

Voici quelques pièces avec cet émail “Pistache” :

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Caramel

caramel

Voici quelques pièces avec cet émail “Caramel” :

Pour obtenir cet émail “Caramel”, je suis parti de mon émail “Litchi“. En effet, cet émail très clair possède une bonne quantité d’Oxyde de Titane, je souhaitais donc pouvoir observer le panel de couleurs à développer en partant de cette base.

Así que hice algunas pruebas pesando la misma cantidad de esmalte"Litchi" (ya preparado) y añadiendo diferentes óxidos en distintas proporciones. Este método, poco preciso, tiene el mérito de poder realizar rápidamente un gran número de pruebas y evitar numerosos pesajes. Tras estas pruebas, las más interesantes, si las hay, se confirmarán volviendo al método de pesada.

Voici donc le résultat de ce premier test en ajoutant de l’Oxyde de Fer dans différentes proportions :

de hierro

Ici, je retiens la couleur marron “Caramel” qui apparait au niveau du quatrième échantillon. Je décide donc de refaire des essais en pesant réellement chaque matière première afin de retrouver la bonne quantité d’Oxyde de Fer correspondante :

de hierro

Pas facile de retrouver l’émail du quatrième échantillon. Il doit se situer entre les 3ème et 4ème, je relance donc un échantillonnage de différentes proportions d’Oxyde de Fer mais plus ciblé :

variation fer

Je sélectionne le quatrième échantillon. Mais étant donné son léger caractère coulant, je réalise un test en faisant varier la Silice :

variation silice

Je décide de rester sur l’échantillon du milieu et réalise par la même occasion mon test d’épaisseur :

épaisseur caramel

Je teste cette formule sur de plus grandes pièces :

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Granité rose

granité rose

Voici quelques pièces avec cet émail “Granité rosé” :

Pour obtenir cet émail “Granité rose”, je suis parti de mon émail “Litchi“. En effet, cet émail très clair possède une bonne quantité de Titane, je souhaitais donc observer le panel de couleurs à développer en partant de cette base.

J’ai donc procédé à des tests en pesant la même quantité d’émail “Litchi” (déjà préparé) et en y ajoutant différents oxydes en différentes proportions. Cette méthode peu précise a le mérite de pouvoir mener un nombre important d’essais rapidement en évitant de nombreuses pesées. A la suite de ces essais, on confirmera les plus intéressants, s’il y en a, en repassant par la méthode des pesées.

Voici donc le résultat de ce premier test en ajoutant du Chrome dans différentes proportions :

test chrome

Ici, grande surprise, un rose violacé apparait, probablement lié à l’Oxyde de Titane. Je savais que le Chrome pouvait se transformer en rose avec de l’Etain mais nulle trace d’Etain ici ! Je décide donc d’effectuer à nouveau des essais en pesant réellement chaque matière première et en diminuant la quantité de Chrome, pour savoir si le “violet” peut se transformer en “rose” :

differents chrome

Les deux premiers échantillons me conviennent, dont celui avec le moins de Chrome. On obtient un rose bonbon. Je décide de poursuivre les essais en ajoutant différentes quantités d’Etain (horizontale) avec différentes quantités de Chrome (verticale) :

different etain chrome

Le résultat n’est pas formidable (L’échantillon vert doit correspondre à un oubli d’Oxyde de Titane).

Je décide alors de réaliser des tests sur de plus grandes pièces avec une faible concentration de Chrome :

grandes pieces granité rose

Le résultat me satisfait mais, pour vérifier si la présence d’Etain a une influence, j’utilise la même base d’émail en ajoutant 1% d’Etain :

ajout étain

Je ne vois absolument aucune différence. Par conséquent, cet émail ne comportera pas d’Etain !

Je réalise ensuite mon test d’épaisseur pour cet émail “Granité rose” :

épaisseur granité rose
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Vellón

Vellón

He aquí algunas piezas con este esmalte "Polar":

Para obtener este esmalte "Polar", partí de mi esmalte"Litchi". En efecto, este esmalte muy claro tiene una buena cantidad de titanio, así que me interesaba ver la gama de colores que podía desarrollar a partir de esta base.

Así que hice algunas pruebas pesando la misma cantidad de esmalte"Litchi" (ya preparado) y añadiendo diferentes óxidos en distintas proporciones. Este método, poco preciso, tiene el mérito de poder realizar rápidamente un gran número de pruebas y evitar numerosos pesajes. Tras estas pruebas, las más interesantes, si las hay, se confirmarán volviendo al método de pesada.

He aquí el resultado de esta primera prueba añadiendo Cobalto en diferentes proporciones:

Vellón Cobalto Progresivo

Aquí observo el color gris ligeramente azulado que aparece entre la segunda y la tercera muestra. Así pues, decidí repetir las pruebas pesando realmente cada materia prima para encontrar la cantidad adecuada de óxido de cobalto:

progresión cobalto 2

¡La primera muestra me gustó! Así que decidí preparar una gran cantidad de esmalte para probarlo en piezas más grandes:

Polar en kusa

Estoy muy contento con el resultado. ¡Me imagino este esmalte Polar para un arce, Dehojo en particular!

Al mismo tiempo realizo mi prueba de espesor, aunque, conociendo la base de este esmalte, es poco probable que el resultado sea inesperado:

Espesor del esmalte polar.
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Nenúfar

nenúfar

He aquí algunas piezas realizadas con este esmalte:

Es investigando sobre el azul de hierro como he conseguido desarrollar este esmalte "Nénuphar".

De hecho, durante la investigación, intenté que el glaseado quedara menos líquido y utilicé el método cruzado para conseguirlo:

cruz

Partiendo del resultado en la parte superior de la cruz, realizo una prueba en una pieza más grande. Intentaré aplicar un grosor diferente en la pieza para observar el resultado:

prueba

El resultado es heterogéneo debido a las diferencias de grosor.

Realizo una prueba de espesor con esta fórmula:

prueba de espesor del nenúfar

Me gusta el resultado, decido llamar a este esmalte: "nenúfar".

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Azul hierro

He aquí algunas piezas realizadas con este esmalte:

En el libro de Daniel de Montmolin se indica que el azul de hierro puede obtenerse en torno al diagrama 25. Así que seguí adelante e hice una amplia búsqueda en este diagrama utilizando el método del triángulo:

triángulo azul de hierro

Hay diferencias en los resultados, que se pueden obtener cuando se busca con buenas y malas sorpresas visibles en esta imagen.

Decidí seguir dos caminos:

El primero lo llamaré azul hierro en torno a estos 3 resultados:

zoom triangular

y la segunda la llamaré Iron Yellow, que puedes seguir en este artículo: Iron Yellow.

A partir de estas tres muestras, añado diferentes proporciones de ceniza de hueso. Según Daniel de Montmolin, el fósforo favorece la aparición del azul:

hueso de fresno

Elijo 3 muestras para probarlas en piezas más grandes (primer plano):

Prueba de los 3 ensayos:

ech 1 hierro azul
ech 2 hierro azul
ech 3 hierro azul

Elijo el esmalte de la prueba n°2 y procedo a una prueba en una pieza grande.

Sorpresa, desaparición del azul hierro

más azul

He perdido el azul. Aparece un esmalte amarillo (interesante pero nada esperado). ¿Qué ha ocurrido? ¿El hecho de haber tamizado el esmalte? ¿Esta cocción en particular?

Decido, en mi próxima cocción, volver a utilizar este glaseado para confirmar la ausencia de azul.

prueba de esmalte antiguo

Puede ver que en la preparación anterior, el azul ha desaparecido por completo. ¿Se debe esto a que el esmalte se dejó reposar durante varias semanas? ¿Quizás el exceso de agua eliminado de este esmalte hizo desaparecer un componente previamente diluido en agua, lo que favoreció la aparición del azul?

Preparo otra cantidad de esmalte, esta vez sin tamizar (izquierda) y tamizando (derecha):

prueba del tamiz azul de hierro

Con eso, ¡no es fácil salirse con la suya! ¿Es realmente el tamizado lo que hace desaparecer el azul o se trata de un espesor de esmalte ligeramente inferior en la muestra de la derecha?

Por lo tanto, volveremos a probar el espesor de esta nueva preparación.
Si no se encuentra azul, significa que el esmalte no puede conservarse. Si, para un espesor mayor, vemos azul, podemos cuestionar la hipótesis del tamizado:

He aquí una prueba de espesor que se parece a algo... ¡Se ve que el espesor es esencial y eso explica los contratiempos que tuve anteriormente! Por otra parte, el esmalte está bastante aguado. ¡Intentaremos arreglarlo!

Para saber qué dirección tomar, utilizaremos el método cruzado (añadiendo o quitando SiO2 o AL2O3):

La selección del esmalte en la parte superior de la cruz, que parece menos líquida, me permite desarrollar un nuevo esmalte:"nenúfar".

Hice una pieza grande con el esmalte del centro de la cruz y finalmente decidí detener ahí la investigación.

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PACO" gris moteado

gris moteado

Aquí tiene algunas piezas realizadas con este esmalte "PACO Grey Speckled":

Para hacer este glaseado "Gris moucheté PACO mi punto de partida fue mi esmalte Peau d'abricot. Me gustaba el carácter moteado de este esmalte. Así pues, realicé una serie de pruebas con mi esmalte Peau d'abricot como base al que añadí diversos óxidos. Me llamó la atención la prueba con la adición de óxidos de cobalto. A continuación, la adición de óxidos de cobalto en diferentes proporciones:

adición de cobalto

Muestra n°2 retenida, conservo pues esta concentración de óxidos de cobalto.

A continuación, procedí a una prueba en una habitación más grande para observar el resultado:

El resultado es muy satisfactorio, se aprecia un gris azulado con motas ocres.

Decidí hacer una prueba de espesor utilizando esta receta(enlace para construir una pequeña herramienta para medir el espesor del glaseado):

prueba de espesor

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Azul marino

azul marino

He aquí algunas piezas realizadas con este esmalte "Azul Marino":

Descubrí este esmalte "Bleu Marine" cuando buscaba una violeta, en este caso mi"Bleuet".

Empezando con mi esmalte"Old Rosa", añado óxido de cobalto:

adición de cobalto

El punto rojo de la izquierda proporcionará mi esmalte "Bleuet". El punto rojo de la derecha es el inicio del desarrollo de este esmalte "Bleu Marine".

Realizo una prueba añadiendo aún más cobalto. En efecto, la muestra con mayor concentración de cobalto me muestra los inicios de un azul medianoche. Añadir más cobalto debería intensificar este aspecto y realizo la prueba en piezas grandes:

habitación grande azul marino

El resultado es muy bueno. Se obtiene un bonito azul marino con una textura agradable. Decido hacer una prueba de espesor (Puedes encontrar una breve descripción de la fabricación de herramientas aquí):

grosor azul marino

Estoy plenamente satisfecho con el resultado. Por lo tanto, ¡valido este nuevo esmalte!

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Piedra de lava

piedra de lava

He aquí algunas piezas realizadas con este esmalte "Piedra de lava":

Este esmalte "Piedra de lava" se obtuvo durante mi búsqueda de un Rojo Hierro. En efecto, después de añadir sílice para que mi Iron Red fuera menos fluido, veo un esmalte satinado rojo oscuro que tiende al negro y que tiene un poco de relieve. Me imagino inmediatamente un esmalte de lava.

adición de sílice

Decidí probar este esmalte con mi famosa prueba de espesor (puede encontrar una breve descripción de la fabricación de la herramienta aquí):

espesor de la piedra de lava

Podemos ver que a espesores elevados, el esmalte se vuelve literalmente rojo, incluso fluido.
La imagen de la lava sigue presente, ya puedo imaginarme piezas cuyo esmalte tenga esta textura.

Antes de validar este esmalte, lo pruebo en piezas más grandes:

habitación grande

Aunque el esmalte es más rojo que negro, me gusta su aspecto. Será interesante observarlo en piezas con más textura.

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